杂文味的合成要素包括哪几个方面？
一是鲜味。所谓鲜，即新鲜及时。杂文并非新闻体裁，但它具有新闻现实性、时效性的特征。鲁迅称它是“感应的神经，攻守的手足”，要求它照出“时代的眉目”，无非是强调杂文对社会生活反应的快捷敏锐。杂文当然也可以说史，也可以用典，但目的是借古鉴今。写杂文，首先要关心社会，把观察的镜头对淮现实．细心触模社会潮流的脉搏，捕捉现实生活中的矛盾，辨清时代前进的足音。结合时势，有的放矢，是杂文写作的出发点。要从当前广大群众最关切的事情中撷取题材。或针砭时弊，或倡导新风，或提出新问题，从新材料中引出新观点，新道理，深刻揭示事物的本质，给人以新的思想启迪。在构思、表现手法、语言等方面，也要着意求新。二是杂味。杂文是文学、艺术、思想、哲理、诗情交融的结晶。它既要勾勒形象，又要议论说理；既要以理服人，又要以情感人。这就决定了杂文的博与杂。博，需要有知识；杂，需要有驾驭能力和娴熟技巧。杂文家为了说明一个问题，阐述一种观点，往往信手拈来许多“杂七杂八”的材料，古今中外、天南地北地侃侃而谈，从容描绘形象，创造意境，烘托气氛，剖析矛盾，然后归趋题旨，点墨成金，令人振聋发酸。他们自如地掌握着多副笔墨，挥舞起来，叙述、描写、抒情、议论兼而有之，各种艺术形式、笔调和手法任凭调遣。杂的结果除了丰富多彩，还可能是散。散也不怕，只要一根主题的红线在手，驾驭得当．就能形散而神不散，这正是杂文所需要的。没有长期的、深入的生活体验，思想幼稚，学识浅薄，文笔粗糙，杂味出不来。年青人写杂文，要在生活、思想、技巧几方面多下功夫。三是辣味。杂文是战斗性很强的文体。鲁迅把它比作“匕首”、“投枪”，形象而准确地指出了杂文的战斗性特征。鲁迅所处的时代，光明和黑暗进行着激烈的搏斗，鸿篇巨制是来不及铸造的。于是他拿起了这个短小、锋利、便于短兵相接的轻武器，“对于有害的事物，立刻给予反响或抗争”。所以，字里行间无不弥漫着浓烈的火药味。我们所处的时代不同了，杂文肩负着更为繁重的任务，杂文的战斗是全方位的。它除了问鼎于时事政治、社会人生之外，还可以是多姿多彩的世态风俗画，可以是陶冶性情的小夜曲，或者是讴歌褒扬的短笛，开拓知识视野的广角镜，传播信息的扩音器……但无论写什么，都应该有强烈的针对性，发扬旗帜鲜明、尖锐泼辣的战斗作风。四是趣味。形象可感，思想深刻，议论机智，想象奇妙，广征博引而又恰到好处，以及新颖别致的构思，精警老辣的语言等等，都能引起读者的兴趣。特别应该重视的是，杂文的妙趣横生，往往与幽默分不开。幽默是讽刺的孪生兄弟，它有时是含笑的、轻松的讽刺．有时只不过把某些生活现象机警地描述出来。与讽刺相比，幽默少了几分辣味，却多了几分诙谐的情趣。它看似俏皮，实则寓庄于谐，使人笑中明理，增长智慧。我们常说的杂文味，很大程度上是指杂文的幽默感，它与杂文的形象美、哲理美、诗情美一起，构筑成杂文的美感境界。五是诗味。读韩愈的《马说》、鲁迅的《论雷峰塔的倒掉》、陶铸的《松树的风格》等名篇，我们很难分清它是杂文，还是诗。它既是杂文，因为它寓理于形，托物言志，评说时事；它又是诗，因为它具有诗的一切特质——诗的形象，诗的意境，诗的激情，诗的音乐美。怪不得人们招优秀的杂文誉为“诗化的政论”了。杂文的诗味，往往靠凝炼而又跳跃、警策而又铿锵的诗化语言去抒发诗般的情趣；用传奇志怪的速写、夸张传神的漫画，去勾勒喜剧性的场景：以幽默风趣、出奇制胜的笔致去评说生活的是非。诗味是杂文写作的最高境界，不易达到，也不是任何题材的杂文都可以写出诗味，但写作者爱美，值得一点美学知识，写起杂文来也就能增添几分美感。
