简述荒诞派戏剧的特征
荒诞派戏剧是有名的“反戏剧”，其特征大体表现在几个方面：第一，荒诞、抽象的主题。荒诞派作家认为世界是荒谬的，人生是毫无意义的。因此其创作充斥着丑恶、恐怖、痛苦、绝望。贝克特的《等待戈多》，在毫无希望的等待中打发着无聊、琐碎、猥琐的日子，可以说是人类一连串失败的记录；尤奈斯库的《秃头歌女》，表现了人与人之间的陌生与无个性；贝克特的独幕剧《剧终》，可以说表现了人类文明的可怖结局：哈姆下肢瘫痪，终日坐在轮椅里，由身患一种“只能站不能坐“的怪症的仆人推着走。哈姆的父母生活在两个垃圾箱里，饿了就伸出头来向儿子讨粥喝。全剧没有情节，只有这些残疾人“完了，完了，完 了”的恐惧。因此，荒诞戏剧都是以一种夸张的荒诞手法，表现绝望悲观的哲学主题。第二，支离破碎的舞台形象。其剧既无时空观念，又无戏剧结构；既无性格人物形象，又无扣人心弦的戏剧冲突，在舞台上只有一群被世界挤压扁了的可怜虫，这些人举止怪异语言颠三倒四，思路混乱不清，动作毫无连贯性。作家以此表现世界的“真相”。第三，奇特怪异的道具功能。荒诞派剧作家提倡“纯粹戏剧性”，认为“艺术通过直喻把握世界”。他们让舞台形象、道具、灯光“说话”，通过物体把人物的局促不安加以外化，把自己的思想变为视觉形象，延伸了戏剧语言。这种隐藏在荒诞外形下的痛苦与恐怖更深沉、更强烈，是西方社会不少人心理特征的真实写照。
