请论述韩诗在意象、结构、声韵方面有哪些特点?它跟韩诗深层次中的矛盾、突然、躁动不安有什么关系?
(1)韩诗的意象峥嵘奇特、壮伟瑰怪,意象之间往往突起突结、撑住突兀。意象瑰奇,源于处在矛盾冲突、斗进躁郁中的心灵,艺术上需要有这样的对应物。他的南贬诗中的山水,常以蛮荒、阴晦的面貌出现,正是跟作者道之不行,且陷身蛮夷的躁郁感受相对应,是内心矛盾冲突凭附山川风物,化成了光怪陆离的意象。如其《初南食》中写放走供食用的毒蛇,情景竟然令人毛骨悚然,实及韩愈心中躁郁和对南荒山川风物的恐怖感受,得到了蛇的形象作为对应物。韩诗意象的组合的生硬,包括“狠重奇险”的笔法,也常常是内在情绪冲突躁动的反映。“肠胃绕万象,精神驱五兵”,那些使劲用力地造就和组合起来的意象,完全出于表达情感发展的需要,而未遑多考虑造就和组装得是否自然天成。 (2)韩愈要表达身心承受各种矛盾冲突的错综复杂感受,而本人又恰好是散文大师,“言之长短,气之高下”,皆能得心应手,遂促成了诗歌结构语言方面的散文化。韩诗的结构一种是起落转换拗折矫变的。如《八月十五夜赠张功曹》,若论心理基因,则是迁谪之苦郁积于内,中秋美景动之于外,情感上是躁动的、冲突的,而由于诗人在冲突面前不肯示弱,把迁谪量移之基置于宾位,用力推开,遂造成了章法上的虚实变化,陡转徒接。韩愈另有不少诗,顺起顺接。如果有意在形式上追求,未始不能抟控腾挪。但韩愈在多种矛盾冲突中急于进取,劲气直达是他的内心要求:“吾尝示之难,勇往无不敢。蛟龙弄角牙,造次欲手揽。”追求诗境时取之以“勇”,往往不免是直前而无迂回的。故韩愈的一些长篇,诗思较李杜业得快而直,有文之恣肆而较少诗之回荡停蓄。 (3)“情激则调变”,韩诗在语言上常有不能吐为舒缓泰贴、珠圆玉润的情况。从造语到音节韵律,往往打破传统,不循常度。韩诗“工于用韵”。韩愈押强韵处极多,身心为矛盾所困,而又烦躁地要在矛盾中奋力前进,就需要在相应的噪音中用强韵押住阵脚。故这种强韵也是深层中的冲突在辞气中的反映。