结合具体作品说明王维的山水诗诗中有画的特征。
1、王维以画家的眼光营造诗境，在视点选择上有多种情况。“集合了数层与多方位的视点”，对景物进行选择和摄取，形成俯仰上下和不拘前后左右的流动观照。
这类作品最典型的莫过于《终南山》。这首诗通过视点的转换、景物的剪接，把时间过程蕴藏在空间转换之中，使诗画浑然不觉地结合了起来。
组诗《辋川集》二十首，如果作为反映一个风景区的整体画面看，也可以说是以多个角度取景，把多向视野内的景象，罗列在一个大型画面上。
2、摄取景物后的进一步问题是构图和布局。王维善于处理景物主从大小远近的关系。《终南山》一开始就写出具有主体性的景物太乙峰。从构图看，在众山盘郁呈向东趋势的背景上，一峰高耸，其他景物都处于从属地位，纵横映衬，形成有机画面。
王维经常指示景物的方位与距离，“屋上春鸠鸣，村边杏花白”。
至于“开畦分白水，间柳发红桃＂等句，不仅是园林经营布置，从画面的角度，亦有安排景物、指示画法的作用。
3、王维写光线和色彩常常达到非常微妙的境地。
“轻阴阁小雨，深院昼慵开。坐看苍苔色，欲上人衣来。”（《书事》）在创造出微雨深院的幽静境界同时，从色彩的角度看，还写出了雨中绿色的弥漫、浸润、放射、扩展以及人在瞬间因绿色扑人眉宇遂觉所向皆绿的感受。同是写桃花，“桃红复含宿雨”，给人以水灵灵的娇艳之感；“水上桃花红欲然”（《辋川别业》），因水的映照，色彩上下烘染，转为艳丽炫目，有欲燃之感。
4、王维善于处理景物之间各种辩证关系以突出效果。
《鹿柴》:“返景入深林，复照青苔上。青苔阴寒的底色笼上一层阳光，通过阳光与青苔、光区与幽暗周边的对照，突出了山林之深晦。
“大漠孤烟直，长河落日圆。借几何形体的辩证关系，使几种景物的形象特征更加突出。王维的诗中有画，在多数情况下用接近实写的方式，但也有纯粹出于虚写的。这些虚写和大量实写相互配合，构成王维心灵中的画境。
