试述三十年代中国现代散文的繁荣与成熟。
（1）30年代散文各种题材的发掘和开拓，不同阶层作家的思想倾向的错综复杂和消长起伏，构成繁富多样的局面，显示出时代的生活气息和知识分子的精神风貌。散文的思想内容和题材的丰富，必然要求艺术形式的多样，散文艺术形式本身也要求适应新的表现需要而丰富成熟起来；
（2）散文体裁的全面发展。五四时期创立的各种散文体裁到了本时期都有很大的发展，各自的表现力和艺术性都得到丰富和加强：如丰子恺、梁遇春之于随笔，何其芳之于抒情散文，丽尼之于诗化散文，郁达夫之于山水游记、沈从文之于乡土散文，特别是抒情散文在何其芳等人手中发展成为一种“独立的艺术制作”。改变了人们轻视散文艺术的传统偏见，影响了40年代新起的散文作者循着文艺性散文一路而努力。
这时期为作家所采用的散文体裁还有速写、传记、日记、幽默小品、科学小品和历史小品等，这些散文样式都吸引着一些尝试者和开拓者，积极借鉴传统和外来的表现形式，大胆革新创造，以适应表现新的社会生活和新的思想感受的需要。从现代散文发展史来说，它们丰富了散文的样式和手法，为散文的发展繁荣开辟了更为宽广的道路；
（3）散文艺术的刻意追求。散文，在“五四”散文家心目中是一种不厌精心经营又大可随便的文学样式，这种散文观，到了30年代何其芳、李广田等新进作家那里得到改变，散文是“一种纯粹的独立的创作”，刻意追求散文艺术本身的圆满完美。朱自清也修正先前的看法，认为散文是“与诗、小说、戏剧并举，而为新文学的一个独立部门的东西”，散文观念的进步，对散文艺术美的自觉追求，促进了现代散文从随笔体向文艺性发展，提高了散文艺术的价值和地位，这标志着现代散文进入一个独立自强、艺术觉醒的新的历史阶段。
这种刻意追求散文艺术性的倾向，突出地表现在所谓“小说家的散文”和“诗人的散文”两类作品中，散文的诗化和小说化，是善于融化姐妹艺术的特点以丰富自身，开拓了广阔的发展天地，显示出生气勃勃的创造力；
（4）散文语言的日趋成熟。30年代散文的语言逐渐摆脱革新时期纷然杂陈的历史现象，如文白杂糅、土洋并用等，处于向成熟发展的路上，主要向两个方向发展：一是口语化，二是文学化。自觉追求散文语言口语化的，主要是一批语文教育工作者，如朱自清、叶绍钧、夏丐尊等。散文语言艺术化的趋向主要体现在一批推崇散文艺术的散文家身上，如何其芳、夺广田、冯至等。 
