试述战时散文的拓展与演变。
1、抗战初期，整个国家体现出高昂的抗战激情，文学呈现出团结、奋发的面貌。作家的创作积极反映战争，歌颂战争英雄。以文学为抗战服务，是这时期文学的共同特征，积极的英雄主义和昂扬乐观的气息是这时期文学的主导风格。报告文学、通讯等散文形式得到迅速发展，成为散文创作中最为重要的样式。如范长江的《台儿庄血战经过》；骆宾基的《救护车里的血》等。作家运用报告文学这种具有战斗性和民众性的文学样式，敏捷的反映千变万化的现实生活，对抗战初期硝烟弥漫的气氛，国民党军队的腐败，下级官兵的抗日要求以及敌军的暴行等，都有生动地描写。
2、抗战中后期，战争局势和政治矛盾促进了作家们对中国历史和文化进一步的思考，使这时的文学表现出历史文化反思的特点。作家们通过反思历史和文化为民族的振兴寻找新的出路，通过作品表达对时代、民族、个人的重新认识，一些作家于郁积心态创作了具有时代总结和心路探索意义的史诗性作品，这一阶段知识分子题材的创作得到恢复和强化。国统区的报告文学、通讯等在题材和风格上教初期更多样化。如宋之的的《从仇恨生长出来的》、沈从文的《人性的恢复》等。杂文创作取得了新的收获，坚持鲁迅杂文传统，围绕文学杂志《野草》形成了以聂绀弩、秦似、夏衍为代表的杂文作家群。如聂绀弩的《历史的奥秘》、《蛇与塔》，观察犀利，分析透辟，揭露出许多封建主义的痼弊。解放区的报告文学、通讯等熔政治性、新闻性、真实性于一炉，比以前的同类文体跃进了一步。如赵树理的《孟祥英翻身》。杂文较为稀少，产生影响力的有王实味的《野百合花》，丁玲的《三八节有感》等。延安整风后很少有人再写杂文了。
