仔细阅读《景泰蓝的制作》第6自然段，看作者是从哪几方面解说“繁笔”里头的道理的，并指出这样写的好处。 粘在铜胎上的图画全是线条画，而且一般是繁笔，没有疏疏朗朗只用少数几笔的。这里头有道理可说。景泰蓝要涂上色料，铜丝粘在上面，涂色料就有了界限。譬如柳条上的每片叶子由两条铜丝构成，绿色料就可以填在两条铜丝中间，不至于溢出来。其次，景泰蓝内里是铜胎，表面是涂上的色料，铜胎和色料，膨胀率不相同。要是色料的面积占得宽，烧过以后冷却的时候就会裂。还有，一件器物的表面要经过几道打磨的手续，打磨的时候着力重，容易使色料剥落。现在在表面粘上繁笔的铜丝图画，实际上就是把表面分成无数小块小块面积小，无论热胀冷缩都比较细微，又比较禁得起外力，因而就不至于破裂、剥落。通常谈文艺有一句话，叫内容决定形式。咱们在这儿套用一下，是制作方法和物理决定了景泰蓝掐丝的形式。咱们看见有些景泰蓝上面的图案画，在图案画以外，或是红地，或是蓝地，只要占的面积相当宽，那里就嵌几条曲成图案形的铜丝。为什么一色中间还要嵌铜丝呢？无非使较宽的表面分成小块罢了。
在铜胎上粘图画为什么要用“繁笔”呢?作者是从三方面介绍的。一是“涂色料”的要求，只有用“繁笔”，图画各部分的颜色才能界限清楚，泾渭分明；二是由于“铜胎和颜色的膨胀率不同”，如果不用“繁笔”，色料的面积必然占得宽，“烧过以后冷却的时候就会裂”。三是采用“繁笔”，把面分成无数小块，不仅热胀冷缩都比较细致，还禁得起外力，打磨的时候，就不至于破裂、剥落。总体来说，作者是从景泰蓝的制作方法和铜胎、色料的物理特征两个方面进行解说的。这样写，能开阔读者眼界，丰富读者知识，使读者了解景泰蓝不仅制作精细，工艺水平高，而且生产的过程和细部处理也是科学的，进而使人们看到我国手工艺劳动者的聪明才智。
