论述田汉在1927年4月以后的戏剧创作情况。
田汉在1927年4月以后的戏剧创作，如《火之跳舞》《第五病室》《垃圾桶》《一致》等，显示出现实主义和阶级意识的明显强化。1932年田汉加人中国共产党。“转向”后的田汉创作了《梅雨》《一九三二年的月光曲》《洪水》等剧作，成为左翼戏剧运动中高产的剧作家。这些剧作注重表现工农群众所遭受的压迫剥削，注重从社会解放的角度表现半殖民地半封建社会的阶级矛盾和阶级斗争。20世纪30年代田汉还创作了许多表现抗日救亡主题的戏剧，如《暴风雨中的七个女性》《乱钟》《扫射》《战友》等，这些戏剧与他描写工人农民苦难和反抗的剧本一样，多为配合政治宣传的急就章。在民族斗争的生死关头，观众的政治要求超过艺术的欣赏，所以，当时这些作品都具有较大的影响，而田汉也努力追求在新的高度上的思想和艺术的平衡。抗战爆发后，田汉怀着满腔热忱投身到抗日民族统一战线的戏剧运动中去。田汉探索和尝试过对平剧(京剧)、湘剧、桂剧、川剧等传统地方戏曲的改革，改编和创作了《新雁门关》《新儿女英雄传》《江汉渔歌》《风云儿女》《武则天》《武松》等二十多个传统戏曲剧本。田汉1947年创作的话剧《丽人行》，则是他在整个民主主义革命时期戏剧创作的集大成之作。新中国成立后，田汉在传统戏曲的改编和话剧创作方面都有新的突破和贡献。1958年发表的十二场历史剧《关汉卿》成功地塑造了元代戏剧家关汉卿的艺术形象。
