举例论述修改与润色的两种情形。
(1)提高性的修改润色。所谓提高性修改润色是指这样一种情况：作品完成后作家大体满意，只是出于精益求精的目的，再加以修改润色，追求完美无缺。我们看大作家的手稿常常是改得面目全非的。而对于那些仅仅出于赚钱的目的，将文学作为谋生手段的作家来说，这个环节就不那么重要了，他们往往将粗制滥造的东西拿出去。当然也有特殊的例子，比如鲁迅先生的文章，如果仅从手稿上看似乎是很少改动的，古人也有所谓“文不加点”、“一气呵成”之说。这里大约有两种不同的情况：一是作家具有超常的天赋，头脑异常清楚，故而写出的每一句话都十分精粹，没有修改的余地。二是作家有一种特殊的写作习惯：非在大脑中想好不宣之于笔墨，人们常说“烂熟于心”、“打腹稿”就是指此而言。(2)纠谬性的修改润色。这是指这样一种情况：作家创作出一部作品之后，或是听取了别人的意见，或是出于自己的发现，他觉得作品中存在比较严重的问题，需要做大的改动。例如我们常常听说某作家的某部作品是“几易其稿”才写成的，大抵属于这种情形。因为一般提高性的修改润色是不需要数易其稿的。
