简述《呐喊》《彷徨》的艺术风格。
在艺术风格上，《呐喊》《彷徨》中的小说也显示出了多样化的特点：鲁迅作品在整体上注重白描，但也有出色的抒情小说，以及荡漾着乡情和乡风的乡土小说。在格式上，鲁迅的小说“几乎一篇有一篇新形式”：《狂人日记》所采用的是第一人称的主人公独语自白(日记体)的叙述方式；《孔乙己》通过截取人物生平片断的方式来概括人的一生；《药》从事件中途起笔；《离婚》则主要写了船上和尉老爷家这两个场面。这些写法，打破了中国传统小说有头有尾、单线叙述的格式。在表现手法上，《呐喊》《彷徨》中的小说也堪称中国现代小说的典范。在情节的提炼和设置方面，鲁迅强调选材要严，开掘要深，他并不追求情节的离奇与曲折，而是严格依据表达的主题和塑造的人物性格的需要来设置和提炼情节，注意情节的深刻蕴含。塑造人物方面，鲁迅注重采用“杂取种种人，合成一个”的办法，对生活中的原型进行充分的艺术集中和概括，使人物形象具有较为广泛的典型性。总之，鲁迅的小说在艺术上一方面大胆借鉴了西洋小说的表现手法，另一方面融合了中国传统小说的长处，从而创造了中国现代小说的新形式。
