简述新时期诗歌在艺术上的多项探索。
新时期诗歌普遍追求个性化的表现方式。现实主义诗歌和“朦胧诗”的抒情主体明显强化，诗人纷纷追求“表现自我”，努力表现自己的独特遭遇和心灵历程(曾卓：《悬崖边的树》)、倾诉自我的内心情感(林子：《给他》、舒婷：《会唱歌的鸢尾花》)、塑造自己独异的人格形象(昌耀：《慈航》、江河：《纪念碑》)。“第三代诗歌”中具有后现代主义特点的作品，虽然存在着主体性的衰落和自我的消解等倾向，但是诗人仍然在寻找各自独特的个人话语方式，这在“非非主义”诗人中表现得尤为明显。在表现技巧上，“朦胧诗”广泛吸收现代主义诗歌的表现手法，如象征、暗示、隐喻、变形、通感、幻觉、直觉等，其中的不少技法也为现实主义所采用，如李瑛的《我骄傲，我是一棵树》、流沙河的《太阳》、邵燕祥的《我是谁》、骆耕野的《车过秦岭》等。“第三代诗歌”的艺术探索更加丰富多样，甚至更加放荡不羁，他们在诗体、语言等方面的探索更加前卫，也更具实验性。口语化、语言还原、谐谑、荒诞、反美、反象征、反意象等方法经常为他们所采用。
