试述苏轼词的多样化风格。
苏轼是宋词中豪放派的代表。但是，苏轼的词作不仅“横放杰出”，也有诸多极清空幽秀的作品，风格呈多样化。由于他在创作中自觉地、经常地转换词的风格，也由于他广泛的兴趣，因而他的词不能以豪放囊括，也不能以婉约标称。在苏词中，豪放与婉约两种风格并不相互排斥。他的一些名作，多刚柔相济，用苏轼自评其书的话来概括是“刚健含婀娜”。苏轼的为人，情至深，义至重，于宇宙人生万物，感受极敏锐而见理极深透，加之才气过人，常以潇洒之笔写出，如不着力而成，世人以为旷达，实则苏词中的悲感最深。如《江城子》，此词为悼亡之作，作者将对亡妻的思念之情，置于生死两茫茫的人生空漠的叹喟中，至死不渝的真情让人越体会越深。后人目苏词为豪放之宗，是就其能以雄放之笔遣词驰骋，意境超脱，扩大词境的总体倾向而言。苏轼也曾提倡“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。他所谓的“豪放”，是与“法度”对举，是要打破“法度”陈规，这在苏词创作是有所体现的。今人讲“豪放”，则主要偏重于指气势豪迈、气象恢弘、笔力刚健，这虽是苏轼词的一个较为突出的风格特征；但苏词的清雄超逸、旷达疏放、清旷飘逸和清丽蕴藉等风格特征，又远不是今人的“豪放”一词所能涵盖得了的。苏轼的一些言情词、咏物词，颇多传统词的风味。如《水龙吟·次韵章质夫杨花词》，藉咏杨花言情，写得极缠绵清婉。又如《蝶恋花·春景》，这首伤春词，“枝上柳绵”二句为广为传诵的佳句。可见，苏词风格的多样性，绝非豪放、婉约二者可以涵盖。
