（）的文学观受到语言学研究的很大影响，认为叙事作品就是一个陈述句的扩大，从文学研究科学性的角度来看，文学只是一种中介，一种语言，诗学用它来表现自己。

（）美学产生于20世纪20年代，50年代在美国成为占据统治地位的美学思潮，其基本特征是把审美和艺术现象归结为文化符号，因而对人文主义和科学主义的美学都有较大包容性，其主要代表人物是德国的恩斯特•卡西尔和美学的苏珊•朗格。

20世纪上半叶，真正使（）产生影响并在文学领域付诸实践的，是德国哲学家恩斯特•卡西尔和美国哲学家苏珊•朗格，二者的理论被合称为卡西尔—朗格符号学。

对叙事的研讨在西方文论中有久远的渊源，（）《诗学》就有对文学六要素的研究，其中情节居首位，而情节就是“叙事”的“事”。

（）是以小说为主的叙事文学的理论，主要研究作者与叙事人之间的关系、叙事人与作品人物的关系，作品的人物特性和叙事视点以及叙事方式和结构、作品叙事与外部世界的相关性等等。

（） 的复调小说理论是在对陀思妥耶夫斯基的小说分析基础上建立起来的。

（）诗学是巴赫金学说的重要组成部分，他结合拉伯雷的创作探讨了人类笑文化和民间狂欢文化现象与文学创作之间的密切关系。

（）批评是当代俄罗斯文论三大主要流派之一，由俄罗斯科学院院士维谢洛夫斯基于19世纪末提出。

塔尔图—莫斯科符号学派在60年代兴起，（）是这一学派的代表人物。

（）的《乌托邦哲学》诞生于第一次世界大战期间。当时他深感资本主义生活和文化的市侩气与伪善性，严重压抑人的个性，由此认定资本主义社会从美学和人类学的观点看已经丧失了存在的意义和价值，从而转向了马克思主义。