在阿多尔诺看来，_______原则是现代艺术的形式法则。

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    阿多尔诺指出，艺术作品充满某种_____的精神的东西。

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      阿多尔诺对艺术社会性的重视，是基于对“为艺术而艺术”的唯美主义艺术观以及社会主义现实主义艺术观_____的基础上的。

      阿多尔诺对艺术社会性的重视，是基于对“为艺术而艺术”的唯美主义艺术观以及社会主义现实主义艺术观_____的基础上的。
      阿多尔诺对艺术社会性的重视，是基于对“为艺术而艺术”的唯美主义艺术观以及社会主义现实主义艺术观_____的基础上的。
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        阿多尔诺以_____的哲学观批判了传统的同一性的美学思想。

        阿多尔诺以_____的哲学观批判了传统的同一性的美学思想。
        阿多尔诺以_____的哲学观批判了传统的同一性的美学思想。
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          在马尔库塞的浪漫美学中，与新感性相对应的是______。

          在马尔库塞的浪漫美学中，与新感性相对应的是______。
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            马尔库塞的新感性在变革现实的斗争中起_____的作用。

            马尔库塞的新感性在变革现实的斗争中起_____的作用。
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              马尔库塞的浪漫哲学所提出的拯救方法是想直接改革___本身。

              马尔库塞的浪漫哲学所提出的拯救方法是想直接改革___本身。
              马尔库塞的浪漫哲学所提出的拯救方法是想直接改革___本身。
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                伊泽尔所谓的文学人类学的一个基本主题就是探索_____之间的相互作用方式。

                伊泽尔所谓的文学人类学的一个基本主题就是探索_____之间的相互作用方式。
                伊泽尔所谓的文学人类学的一个基本主题就是探索_____之间的相互作用方式。
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                  伊泽尔主张以_____取代本体论, 将注意点转移到了读者，这种转移显然突出体现了接受美学的原则。

                  伊泽尔主张以_____取代本体论, 将注意点转移到了读者，这种转移显然突出体现了接受美学的原则。
                  伊泽尔主张以_____取代本体论, 将注意点转移到了读者，这种转移显然突出体现了接受美学的原则。
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                    伽达默尔提出的“游戏、象征、节日”的概念，作为概括人类精神生活的历史与现实、继承与创新的共同基础即_____？

                    伽达默尔提出的“游戏、象征、节日”的概念，作为概括人类精神生活的历史与现实、继承与创新的共同基础即_____？
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