（ ）一文则高度评价了茅盾小说的理性化倾向，认为在茅盾作品中,固然注意人的精神状态，但是更加注重人物的社会关系和人际关系。

从1930年代整个文学发展的困扰与探索来看，茅盾的（ ）无疑开创了新的文学范式。

茅盾是使命感很强的作家，处身其中他无法不受“红色30年代”文艺思潮的浸染，其明显标志是 （ ）。

茅盾就在( )一文中，郑重地、宣言般地提出了“文学社会化”的概念，此后又不断丰富、深化这一思想。

( )在新文学史上第一个公开宣称:文学应当反映社会的“全般面貌”、“全般机构”。1921年,他用纵、横坐标给文学作了明确定位:纵一一时代的文学;横——国民文学。

（ ）作为“真能表现时代”的“中国第一部写实主义的成功的长篇小说”，是中国现代文学史上的瑰宝。

在茅盾六十多年的文学生涯中，（ ）具有里程碑式的地位。就小说显示的社会概括的广度和深度、艺术结构的宏大与繁复、人物创造的多姿与传神以及文学语言的华赡、劲健和爽利而言，它都足以使茅盾和一般作家拉开一大段距离。

（）是中国现代文学史上公认的经典之作，最能体现“五四”的时代特色，标志着新诗初期创作的最高成就。

郭沫若在文学史上的地位，主要是由( )奠定的。

现在一般年轻的读者对郭沫若作品不会有很大的兴趣,评价也不高;在学界,文学史的评价却很高。我们把这种现象称为（ ）。